第295章 鳳舞九天驚世人，裁縫王重拾舊光華！（第1頁(yè)）

王老先生的四合院，很快就成了“雪”字號(hào)在京城的又一個(gè)據(jù)點(diǎn)。

原本寧?kù)o的院落，多了幾分生機(jī)與忙碌。柳如霜和孫小梅，每天一早便來(lái)到這里，跟著王老先生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)旗袍的制作工藝和云錦的運(yùn)用技巧。

王老先生，這位昔日的“裁縫王”，在葉凡的到來(lái)后，仿佛重新煥發(fā)了青春。他精神矍鑠，從早到晚都泡在工作室里，手把手地教導(dǎo)兩個(gè)女孩。

“這云錦，講究的是‘寸錦寸金’，每一寸都蘊(yùn)含著匠人的心血。”王老先生戴著老花鏡，指著一塊剛從布料上裁剪下來(lái)的云錦，語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)柳如霜說(shuō)，“你看這紋路，絲絲入扣，猶如行云流水。下剪的時(shí)候，必須順著它的經(jīng)緯，才能最大限度地保留它的光澤和垂墜感。”

柳如霜聽(tīng)得入迷，她拿起剪刀，小心翼翼地比劃著，生怕下錯(cuò)一刀。

她發(fā)現(xiàn)，裁縫這門(mén)手藝，遠(yuǎn)比她想象的要深?yuàn)W和復(fù)雜。

“小梅，你來(lái)看這針?lè)ā！蓖趵舷壬洲D(zhuǎn)向?qū)O小梅，指著一塊半成品旗袍上的盤(pán)扣，“這盤(pán)扣，看似簡(jiǎn)單，卻是旗袍的靈魂。一字扣、花扣、琵琶扣……每一種扣子，都有其獨(dú)特的寓意和制作技巧。尤其是這‘鳳穿牡丹’扣，需要用到十幾種不同的針?lè)ǎ拍茏龀鲽P凰展翅的立體感。”

孫小梅的動(dòng)手能力極強(qiáng)，她拿起針線，學(xué)得有模有樣。她的手指靈巧，對(duì)細(xì)節(jié)的把握也十分精準(zhǔn)。王老先生看在眼里，連連點(diǎn)頭，眼中滿是贊賞。他發(fā)現(xiàn)，這兩個(gè)丫頭，一個(gè)悟性高，思維活躍，一個(gè)踏實(shí)肯干，心靈手巧，簡(jiǎn)直是天作之合。

葉凡則在一旁，看著她們忙碌的身影，臉上帶著淡淡的笑容。他沒(méi)有過(guò)多干預(yù)，只是偶爾提出一些現(xiàn)代市場(chǎng)定位和品牌包裝的建議。他知道，王老先生是真正的藝術(shù)家，他需要的是一個(gè)能夠讓他盡情發(fā)揮的舞臺(tái)，而不是一個(gè)指手畫(huà)腳的管理者。

他將大部分精力，都投入到了那兩套失傳的圖紙——“千面觀音”和“鳳舞九天”的修復(fù)與再創(chuàng)作上。

“千面觀音”的設(shè)計(jì)，融合了敦煌壁畫(huà)的元素，將觀音菩薩千變?nèi)f化的姿態(tài)，以極為抽象而又充滿意境的方式，呈現(xiàn)在旗袍之上。這需要極高的審美和對(duì)傳統(tǒng)文化的深刻理解。

而“鳳舞九天”則更加恢弘大氣，以鳳凰涅槃、浴火重生的故事為靈感，將鳳凰的每一個(gè)姿態(tài)，都融入到旗袍的剪裁和繡制中，力求達(dá)到一種“鳳在衣上舞”的境界。

葉凡和王老先生，經(jīng)常為了一個(gè)細(xì)節(jié)，爭(zhēng)論得面紅耳赤。

“老先生，這腰線，我覺(jué)得可以再收緊一寸，更顯女性的玲瓏曲線。”

“不行！葉先生，旗袍是東方女性的內(nèi)斂之美，過(guò)度強(qiáng)調(diào)曲線，反而落了下乘！要留白，要意境！”

“可現(xiàn)在是新時(shí)代，審美也在變化。我們不能故步自封，要在傳承中創(chuàng)新！”

“創(chuàng)新不等于媚俗！你這是在毀壞旗袍的精髓！”

兩人你來(lái)我往，各執(zhí)己見(jiàn)。柳如霜和孫小梅在一旁看得心驚膽戰(zhàn)，生怕他們一言不合就拍桌子。但每次爭(zhēng)論過(guò)后，兩人總能找到一個(gè)折中的方案，讓設(shè)計(jì)更加完美。

在這種高強(qiáng)度的碰撞與磨合中，“千面觀音”和“鳳舞九天”兩套設(shè)計(jì)，逐漸從泛黃的圖紙上，活了過(guò)來(lái)。

它們不再是冰冷的線條，而是被賦予了生命和靈魂的藝術(shù)品。

……

與此同時(shí)，京城那場(chǎng)雷霆風(fēng)暴，并未完全平息。