第349章 游戲的終極意義（第1頁）

“起初我們本來認為，《逍遙游》在6月上市，可能會面臨著幾個對手的挑戰。比如《波斯王子：遺忘之沙》，這也是五六月份唯一一款多平臺上市，并且人氣此前至少看起來……應該是能夠與《逍遙游》抗衡，全世界有擁有大量死忠擁躉的系列游戲。”

“我們最初知道這款游戲是打算在6月上市的，在《逍遙游》發售時間確定之后育璧將主機版的發售時間硬生生提前了5月21號，為了與《逍遙游》避開。”

“現在我們回過頭來看，就像它的上一作《重生》成為了同期的《萬物起源》的陪襯一樣的，《遺忘之沙》也沒能避免這樣的結局，兩周時間，全平臺合計銷售76萬套，按照銷量的下滑趨勢，它的最終銷量非常可能無法超過200萬。從03年的《時之沙》算起，這幾乎是創造了七年來的最差紀錄。據悉育璧內部已經開始討論將整個動作類游戲的重心轉到《刺客信仰》上面，雖然他們之前就已經開始這么做了，但這一次的結果可能更加嚴重。”

“整個《波斯王子》系列很可能面臨著被無限期暫停的命運，品牌管理是一件非常困難的事情，或許在未來，我們再也看不到這個曾經為我們帶來美好回憶的系列了。這可能是最后一部《波斯王子》……從《時之沙》開創這個系列，它就一直在走下坡路，現在已經是跌入谷底。”

“平心而論《遺忘之沙》其實并不是一款多么粗制濫造的作品，它也有一些亮眼的內容，但他面臨的對手實在太過強大，并凸顯出自己的平庸。”——英國媒體《eurogar》近期游戲橫向評測。

……

“《逍遙游》擁有世界上最好的戰斗系統嗎？不。它有最極致的畫面嗎？也不。它是rpg游戲中音樂最動聽的嗎？我們同樣不能這么說。那為什么我們會認為這是今年，乃至本世代最好的游戲之一呢，只有一個原因，它能讓你回到8歲的時候。”

“當pasca說要做開放世界rpg的時候，我們認為他應該是駕輕就熟的，在沙盒類游戲領域，無論《求生》還是《萬物起源》都是后來者們應該是為標桿的巔峰之作。但他卻偏偏拋棄了原有的結構，呈現出一種完全不同的類型，它不是《太古卷軸》不是《輻射》也不是《孤島驚魂》。”

“這是一場精彩的比賽，它不只是優秀的fia中寫道：

“太多同行們花了太多的文字去描述這個美妙的開放世界了，基本上已經將所有能說的都說完了，我們也不想再說那些驚人的細節，游戲世界中各種物品、道具、場景、npc這些數不勝數的交互方式。我們想說一說游戲中的其他內容。”

“其實從去年洛杉磯的e3上面，《逍遙游》第一次出現在我們面前的時候，我們就在想那段預告片到底是什么意思，全世界數以萬計的玩家們也是如此。后來又出過好幾款預告，宣傳短片，直到游戲上市之后我們才在其中找到了答案。”

“現在大家也都知道了，當時預告片里，主角不是在做夢，也不是被人觀察之中，沒有《楚門的世界》也不是《黑客帝國》，當時他和青鸞一起進入了妖族在周天星斗陣之外的另一個鎮族大陣，混元河洛陣中，被困在了其中。”

“在那里，龍雀和青鸞兩個人一起生活了數百年的時間，這真是一種非常浪漫的設定，在一個異空間中一起度過了好幾百年，外面的真實世界才過去了幾個小時而已。在那個封印起來的幻境之中，兩個人都經歷了好幾次生死輪回，過完了幾生幾世，感受了太多人間的情感，那些美好的，痛苦的，深刻的，所有人世間的情感，這種情感的力量，讓他們的內心變得強大起來，也似乎讓我們玩家跟著主角一起成熟。”

“他們最終戰勝了自己，回到了現實之中，這個過程不能說不殘酷，要親手破碎掉自己內心最美好的幻想，親手毀滅……那些溫馨的溫情的人，自己的家園……但劇情就是這樣的，它始終要我們去面對真實的人生。”

“我們最初以為fia要跟玩家們闡述中國哲學中的莊周夢蝶或者南柯一夢，又或者是想和我們探討缸中之腦的科學實驗，抑或想聊一聊笛卡爾的‘我思故我在’的哲學命題。”

“但在通關游戲之后，我們發現，其實都不是的。”

“游戲中有很多動人的瞬間，他們或許并不穿插在主線劇情之中，或許有些玩家沒有遇到。”

“我們在其中遇到過戰爭中失去了一只腿的士兵，要幫他去店鋪購買一只鞋子，但商店只按雙賣。”

“我們還會再人族的城鎮中看見賣唱的妖族人，那是妖族自己的民謠，卻改成了人類的語言唱出來。圍觀的人中有他的同類，隨后跟著他用妖族的自己的語言唱了出來，隨后那個賣唱的藝人也改成了同樣的語言。兩個一樣流落他鄉的妖族，笑著對視，一起流下了承載了這么多年無根漂泊的眼淚。”

“你看，這些看似波瀾不驚，沒什么起伏，卻能觸動我們心底什么地方的瞬間，都表達了青魚網絡這家公司一直以來的人文關懷，他并不是以一種說教的方式對我們進行教學，只是通過這些瞬間來觸動我們，我們自己會去想象，領悟，應該怎樣去過好自己的生活。”

“各位，在我們小時候，老師們會問我們長大后要做什么，小孩子們的回答看起來千奇百怪，卻又那么統一。藝術家，科學家，政府官員，或許是航天員能夠取到太空俯瞰地球，或者是旅行家走偏世界的每一個角落。現在往回看，其實那時候大多數人的夢想都并沒有實現的，他一定在你成長過程中的瞬間，或許是12歲的某次測驗，18歲的升學考試，20歲的招聘面試，23歲的分手，25歲的升職評估，27歲的結婚成家……在這些過程中被無數次地被修正了。”

“顯示是，我們還是在每天擠著地鐵，像沙丁魚一樣扭頭都很艱難，被領導罵得狗血淋頭，每一次都想還嘴說‘我不干了’但只是在心中想象，卻從來提不起勇氣，一次也沒有。”

“因為那時候我們都還不懂，生活的真相到底是什么。我們越是夸口大話，志得意滿，引經據典，越是說明我們沒有真正地體驗過。就像年輕的我們去談論生命，夢想，責任，死亡這些命題是一樣的，凸顯出自己的天真。”

“一生很長，長到我們有太多次迷茫在這條路的無數個分叉口中，不知道作何選擇。但又真的很短，尤其是現代社會，我們每天被大量重復機械的內容填滿，沒有那么多的時間和精力去經歷曾經幻想的那些體驗。”

“所幸，我們還有書本，有電影，有音樂，所幸，我們還有游戲。”

“那些我們在現實生活中始終無法經歷的事情，在游戲中成為了顯示，我們在峨眉山山頂沐浴的圣光是如此潔白無瑕，我們在生死時刻被同伴伸過來一只手拉住，心中又是如此溫暖感激。面對苦難中的族人，我們心生憐憫，在幻境中每一世死亡的時候，我們又能去思考自己存在的意義，然后希望自己能夠坦然。”

“這就是游戲的終極命題嗎，我們想告訴全世界，也包括我們游戲玩家自己的是，我們在游戲中并不是逃避現實，雖然現實確實冰冷殘酷……這是我們在游戲中學到的，在其他電視電影中，小說作品中同樣也是如此。現實生活太難隨我們的主觀意志改變，而它們卻能帶給我們那些現實生活中永遠也無法觸摸到的經歷。”