第209章 沙盒游戲（第2頁）

這款游戲本身的難度就是在策劃方面，美術(shù)都比程序難度大，前些日子反證楊舒產(chǎn)出了人物、怪物、場景的美術(shù)內(nèi)容，直接遠(yuǎn)程發(fā)給他看，看完之后提出修改意見就行，他要盯著楊舒恐怕還影響人家靈感迸發(fā)。

甚至在單杰他們還在做一些基礎(chǔ)功能如道具系統(tǒng)，隨機事件觸發(fā)，戰(zhàn)斗系統(tǒng)這些的時候，葉沉溪就已經(jīng)在寫很多會放到上線后再更新的，像聯(lián)機功能，額外的游戲模式這些內(nèi)容。雖然這個項目的目的是試水，然后引導(dǎo)一波社交網(wǎng)絡(luò)風(fēng)潮，但總還是要考慮一些游戲生命力的東西。

而現(xiàn)在葉沉溪終于可以全情投入到《求生》和平臺的開發(fā)之中了。

……

這款項目并沒有正式公布過，唯一出現(xiàn)也就是上次發(fā)布會ppt上作為平臺商城的背景，玩家們也不太拿得準(zhǔn)到底是葉沉溪的新項目，還是純粹就是做做美術(shù)效果隨便弄的。

而青魚網(wǎng)絡(luò)內(nèi)部其實很多其他部門的員工對《求生》這個項目也很好奇，他們也習(xí)慣了老板隔三差五又搗鼓一些奇奇怪怪的東西，但p06這個項目是一種叫做沙盒游戲的類型，這時候不說玩家，很多游戲從業(yè)者對這個概念都很陌生。

顧名思義，沙盒的概念就是“沙”和“盒”這兩個字，“沙”是形成游戲世界的元素，“盒”是規(guī)則。

就像給小孩子們玩的沙子，他們可以憑自己的想象力創(chuàng)造出各種各樣的城堡，山頭，長城，人物和動物。

它本身是抽象的概念，在現(xiàn)代游戲中游戲設(shè)計者們用了很多設(shè)計結(jié)構(gòu)去表達(dá)這種類型，諸如“開放性世界”，“開發(fā)性的劇情”，“多線程或者突發(fā)性的事件”，“超高自由度”，這些都是沙盒化的表現(xiàn)。

一些沙盒化的大作如《gta》，《巫師》，《太古卷軸》都是開放性世界和劇情，高自由度的代表，但其實并不是真正的沙盒，因為游戲世界并不能隨玩家意志改變或者破壞，也就是只有“盒”沒有“沙”。而真正嚴(yán)格的沙盒像是《c》，《泰拉瑞亞》這些，組成世界的元素可以自由建造或者破壞。

沙盒游戲這個概念真正火熱起來應(yīng)該是在2010后，在那之前依然線性游戲依然是主流，當(dāng)然所有概念的火爆都跟媒體和游戲廠商的炒作脫不開干系，他們需要一個具有傳播性，新鮮感，讀起來朗朗上口的詞去吸引玩家的眼球，很多游戲都恨不得跟自己貼上一個沙盒的標(biāo)簽，于是慢慢地，沙盒這個類型廣義化了。

因為沙盒這個標(biāo)簽太好賣了，就像2013年后的一段時間很多手機游戲都會打著卡牌游戲的名號，但其實并不是真正的卡牌。

也可以說那些3a大作，把沙盒的名字搶走了。

不過這只是刨根問底的說法，未來的游戲非要嚴(yán)格區(qū)分游戲類型，本身也是一件沒什么意義的事情，越來越多的游戲融合多種玩法，試圖為玩家們帶來新鮮的體驗。

沙盒類游戲之所以火，與其說玩家對于游戲本身，倒不如說是對于自由的追求。

他們想在這個世界當(dāng)中自由地游戲，想要采集建造，想要探索世界，想要……想怎么玩就怎么玩，他說了算，而不受傳統(tǒng)劇情流程或者地圖場景的限制。

當(dāng)然有得便有失，自由世界必然會帶來對“講好這個故事”的屬性帶來一定的破壞，營造的劇情，想要玩家感受到的各種情緒很容易被打破。

比如你的老婆被殺親兒子被人綁架了，你會去先撿一頓垃圾再說；你的女兒不見了，你可以先玩兩把昆特牌；同伴身陷重圍隨時會掛掉，你還是決定先去綁架兩個村姑；老家發(fā)來了求救的訊號，兵臨城下了，先去打兩只野兔野豬，提升實力；全世界都在追殺你，你也可以先去夜店嗨一嗨，去山頂和野人談笑風(fēng)生。

這是需要取舍的事情。

其實大部分玩法都不會是經(jīng)久不衰的，流行趨勢也一直在改變，或許玩家們玩了足夠多的沙盒游戲之后，線性劇情和世界的游戲又會重新成為寵兒呢。

就像服飾，音樂，電影，家裝這么多行業(yè)，也有很多復(fù)古元素又重新成為主流。

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7月3號，《求生》第一個實現(xiàn)所有基礎(chǔ)功能的alpha測試版本發(fā)布了。